再來一盤菇涼 作品
第二百五十四章 那一種電影宣言
ps:求推薦票，求月票！
“《灣灣電影宣言》？？？？”
吳孝祖看著楊德倡掏出一份底稿，很想對其來一句:“excuse me，sir!”打斷對方的話。
但，當他看到底稿上一行行熟悉的名字，吳孝祖眉毛一挑，心思沉穩下來。
眼前的這一份《灣灣電影宣言》恰若一個絕佳的契機擺在了自己的面前。
一個讓他苦尋幾多，卻一直找不到的契機——正大光明，毫無阻力地進入灣灣市場！！！
眼前的這份宣言是灣灣電影人對於“作者電影”的一次自我的爭取。
1954年，特呂弗明確了“作者電影”這個概念。
法蘭西《電影手冊》坐館巴贊，1957年大手一揮，直接發表言論:所謂作者論無非是把一個在其他藝術中被廣泛承認的理論應用到電影上。直接確立了一批“作者電影”，把自己的隊伍直接擴大。
左護法特呂弗、右護法戈達爾搖旗吶喊，頓時間吸引了一群“古惑電影人”，個個意氣風發，揮斥方遒的開始了自由創作之路，每一個都好似鬥士一樣，掀開了電影史上的“新浪潮”運動。
可以說，“作者論”的觀點對於法國“新浪潮”電影以及各國現代電影產生了重大影響。藝術電影理論和劃分也正式被他們忽悠出來。
自此，“作者電影論”成為了藝術片導演的圭臬。
他們認為一個導演對於一部影片佔有的分量，應該與一個作家對自己小說佔有的分量一樣多。
這就是作者導演最尋的最主要的一點。
所以……楊德倡覺得吳孝祖是一名作者電影外的遺珠，實際上也沒毛病！
最起碼《雨夜屠夫》、《一個字頭的誕生》個人風格和整部電影的節奏都證明了吳孝祖電影的作者化。
前一世，吳雨森都被認可在內，何況此刻的吳孝祖。
後世，很多影評人喜歡把姜汶規劃在作者電影的範疇內，當然，姜汶本人並不太認同。但不可否認，他的電影確實有其獨有的作者理念。
吳孝祖對於所謂的作者電影內心深沉肯定是嗤之以鼻，但，眼前的兩個貨明顯是典型的作者電影話簇擁。
《灣灣電影宣言》也被稱為《那一種電影宣言》。
對於華語電影，準確點說，對於港臺文藝電影的發展有著巨大的推動作用。這次的灣灣電影宣言如果比較的話，很像是後世內地電影界，2003年的“七君子上書”。
當然，面對的狀況不一樣，所圖的要求也有所區分，但意義上卻異曲同工！
“《灣灣電影宣言》？？？？”
吳孝祖看著楊德倡掏出一份底稿，很想對其來一句:“excuse me，sir!”打斷對方的話。
但，當他看到底稿上一行行熟悉的名字，吳孝祖眉毛一挑，心思沉穩下來。
眼前的這一份《灣灣電影宣言》恰若一個絕佳的契機擺在了自己的面前。
一個讓他苦尋幾多，卻一直找不到的契機——正大光明，毫無阻力地進入灣灣市場！！！
眼前的這份宣言是灣灣電影人對於“作者電影”的一次自我的爭取。
1954年，特呂弗明確了“作者電影”這個概念。
法蘭西《電影手冊》坐館巴贊，1957年大手一揮，直接發表言論:所謂作者論無非是把一個在其他藝術中被廣泛承認的理論應用到電影上。直接確立了一批“作者電影”，把自己的隊伍直接擴大。
左護法特呂弗、右護法戈達爾搖旗吶喊，頓時間吸引了一群“古惑電影人”，個個意氣風發，揮斥方遒的開始了自由創作之路，每一個都好似鬥士一樣，掀開了電影史上的“新浪潮”運動。
可以說，“作者論”的觀點對於法國“新浪潮”電影以及各國現代電影產生了重大影響。藝術電影理論和劃分也正式被他們忽悠出來。
自此，“作者電影論”成為了藝術片導演的圭臬。
他們認為一個導演對於一部影片佔有的分量，應該與一個作家對自己小說佔有的分量一樣多。
這就是作者導演最尋的最主要的一點。
所以……楊德倡覺得吳孝祖是一名作者電影外的遺珠，實際上也沒毛病！
最起碼《雨夜屠夫》、《一個字頭的誕生》個人風格和整部電影的節奏都證明了吳孝祖電影的作者化。
前一世，吳雨森都被認可在內，何況此刻的吳孝祖。
後世，很多影評人喜歡把姜汶規劃在作者電影的範疇內，當然，姜汶本人並不太認同。但不可否認，他的電影確實有其獨有的作者理念。
吳孝祖對於所謂的作者電影內心深沉肯定是嗤之以鼻，但，眼前的兩個貨明顯是典型的作者電影話簇擁。
《灣灣電影宣言》也被稱為《那一種電影宣言》。
對於華語電影，準確點說，對於港臺文藝電影的發展有著巨大的推動作用。這次的灣灣電影宣言如果比較的話，很像是後世內地電影界，2003年的“七君子上書”。
當然，面對的狀況不一樣，所圖的要求也有所區分，但意義上卻異曲同工！